*喻谌不是喻维。故事内的犯罪与反犯罪。故事外的犯罪与反犯罪。
喻谌能分清虚构与现实的边界。
她读不架空的犯罪小说，不代表她真的认为在该时间、地点，有犯罪者曾经如此杀人。
她也不认为自己当真会喜欢杀人。
她时常感觉自己想杀人，更多是因为她不会识别与发泄自己的感受。
她说希望把尤尼基切成很多块、这样自己就可以有很多尤尼基，也只是在用有点暴力又有点可爱的方式表达她喜欢尤尼基、想把她留住。
这时，喻维完全不懂为什么某作品的作者会说这句话。
喻维想，她明白为什么某作品的作者会挑选一个与现实似是而非的故事背景，为什么会写英国的王子、泰国的军事政变、剑桥大学与首都医科大学与中央音乐学院。
因为这很宏大，而作者想做宏大叙事。
因为这种日常生活与反人类遭遇的对比尤为恐怖，而恐怖可以使故事扣人心弦。
因为如果借用了现实的世界观，就省事，就不必再自己构思、描写新的世界观，而是可以很方便地让读者顺着现实联想。
很久以后泰国、缅甸、柬埔寨的电信诈骗与人口贩卖被“虽远必诛”。
喻维读报道。
她发现，正如她所猜测的，类似某作品里的某角色与某角色的，从受害者成为了加害者的人...
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